新到的日记

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         又有一大群热血青年留言请愿希望老夫更新。老夫见不得天下人这般苦闷。谁叫老夫自谓忧国忧民呐。老夫也自谓有80多个女朋友。

         受了前段时间看浦泽直树的影响，最近又将画笔提起，决意“更系统地自学一下画漫画”。浦泽直树的画风真好啊，不但可以做到千人千面，还偏不以俊男美女做主角，就不给宅男腐女萝莉控玛丽苏YY的机会，我颇为欣赏。

         近日李峙方面传来消息，自己暗恋明恋苦恋单恋姐弟恋生死恋表白数次被拒死追十年未果的女主角已经明确投入他人怀抱。其实，像她条件那么好的女生，100个里面有99个，在过去十年里，早就被人“有花当开直须摘”了，她能撑到你能承受得住打击的年龄，你已经很幸运了。[如果·爱]开篇中的旁白说每个人的人生都是一个剧本。如果真是这样，那追求者的剧情，在漂亮姑娘那里，永远都是一个写过就算不再使用的支线；在旁观者的那里，又只是一个供人一笑可有可无的包袱；而在当事者自己那里，却是全部。“朋友”怎么就那么恨贤知啊？这他妈谁知道啊。我是来打酱油的。

         看了[梅兰芳]，多少有点失望。套梨园行的话说，身段嗓子就算没走样吧，但这扮相就不待见人了。

         在好莱坞人物传记电影大行其道之时，华语电影界一直没有可以与之比肩的作品，个人认为，很大一个原因在于我们对于场景重建上做得不足，细节不丰富，无法突出特定时代的氛围，让你一看就觉得，哇，这真是在哪个哪个年代啊，哇，这个衣服的质感真好啊，哇，这个布景好精美一点也不像横店影视城啊。光是看故事，连续剧也可以，为什么要看电影？这种视觉享受的爽快感完全是可以等价于放一个车往那一炸或放一个男的在那猛扣女优或扳机。当然，国人在这方面的品味很多时候是被满坑满谷的古装剧和抗日剧给搞坏的。所以当[梅兰芳]和[叶问]同期问世的消息出来时我很兴奋，尤其对[梅兰芳]期待很大，它完全有能力创造一个华美梨园和疮痍现世对比的戏剧场面，那将是华语影坛上极致的美景。但陈凯歌不知是不是还带着点中国导演的老传统，看重人物故事画面构图，片子宽大浑厚，而对剪辑及场景细节处理还是一把糙活儿。上世纪30年代的北平，上海，一点没有人民水深火热日伪兵临城下的氛围。火车站，那么能出戏的地方，也是一景带过。给人感觉画面上只剩梅兰芳一家人在那里不断闪转腾挪，好不乏味。当年[霸王别姬]里蒋雯丽抱着小豆子穿过老北京的庙会，那是世道。[梅兰芳]里的，就只是个景。

         但至于很多人把它和[霸王别姬]拿来全面测评，也没必要，他们的境界都不一样。[霸王别姬]是部作者电影，[梅兰芳]是部主旋律电影。我估摸凯歌导演在创作的时候也陷入了戴着枷锁跳舞的尴尬，弄不明白自己是该刻画梅兰芳还是该刻画邱如白，而勉强地对邱如白的刻画也循的是程蝶衣的老路，但魅力又不及程蝶衣的十分之一，还又遮遮掩掩，生怕别人看明白了，连梅兰芳邱如白断背说都出来了。而田中隆一、孟小冬这些角色，几乎可以和[霸王别姬]中人物一一对应。电影不是京剧，就算是好戏也不能不带改地演啊。但无论怎么说，在岁末年终，安安静静地看这么一部汇聚了华语电影界的顶级阵容的片子还是不错了——十三燕的最后一场《定军山》，唱完最后一句，对着空无一人的座儿，四下寂静一片，诺大的电影院只能听见放映机转动的吱吱声。这才叫看电影啊。

         近来趣事较少，难得各位接着捧场。梅兰芳他不是你孟小冬的，他是座儿的。